小品《办公室的故事》见证了一种创作传统的回归

上周末，第九届北京文学艺术奖颁奖，25部作品获奖。与《战狼2》《流浪地球》《破冰行动》等爆款影视作品一同举起奖杯的，还有北京曲协选送的小品《办公室的故事》。虽然没有那么高的票房和收视率，但这个不到20分钟的作品，对于北京的曲艺人而言却有着与众不同的意义。它是一次很“笨”的创作，却见证了一种创作传统的回归。

小品《办公室的故事》由青年编剧回想创作，艾莉、付强、李玉梅等表演，讲述的是回天地区一个社区办公室发生的故事。因为回天地区早年发展不均衡，各种设施不完善，两支广场舞队伍为了争一块场地经常打在一起。作品中既表现了回天地区近年来的发展，也展现了基层社区干部真实的工作状况。这样一个作品，看上去似乎没有什么特别的，但每次在剧场演出都反响热烈，笑得前仰后合的观众比比皆是。北京曲协主席李伟建曾经问一位老大爷为何看得这么高兴，那位大爷表示，“小品里说的就是我身边的事啊!”

写出百姓身边真实的故事，这就不得不提北京曲协去年组织的一系列回天地区采风活动了。去年3月28日，李伟建率领北京曲协采风团来到回天地区，与当地居民、社区工作者座谈，搜罗到了不少好素材，听到了许多编都编不出来的好故事。《办公室的故事》里发生的故事和人物都来自采风，用李伟建的话说“这个作品一点一滴都来自生活。”

在曲艺界一直有采风的传统，只是近年来的采风渐渐变味，从一头扎进生活里变成随便转转再召开个座谈会，听大家说一说早就安排好的材料。“这样的采风浮皮潦草，回来之后很难出作品，更难出好作品。”李伟建说。

在第一次采风后，李伟建发现随行的创作者们没有一个人主动和当地的工作人员、老百姓留电话，准备进一步的采访，“我觉得很多故事很生动，他们却不积极主动，这说明我们从生活中采集素材的能力已经非常弱了。”

为了说动大家再多往下走，李伟建自己先下去。他再次去到回龙观龙泽苑社区，一去才发现，“甭说大家采集素材的能力不行，其实我也不行，没有人陪着就不行。”可他深知，这种组织出来的采风，很难接触到真正的生活，搜集到一手材料。

他鼓起勇气去敲老百姓的门，说想了解回天地区这些年的变化，竟被当成了冒充李伟建的骗子，吃了“闭门羹”，“其实这也是因为我们创作者很久没有进行这样的采风了，老百姓也不适应了。”

后来，他在小区里转悠，让一个做房产中介的小伙子带他认识了不少居民，才对这一区域的生活有了更深的认识。李伟建说，他发明了一种“蹲点儿式”采风，没有时间节点，也不是去一次两次，而是要长期去多多去，大概一年时间里，龙泽苑他已经去了十几次。渐渐地，身边的年轻曲艺工作者也和他一起去，各自都有了不少收获。

《办公室的故事》从采风到作品搬上舞台，大概用了半年多时间，其中光是采风就用了三个月左右，这在编剧回想以往的创作中是从未有过的，“这和李伟建老师强硬的督促和身体力行的示范有关系。”

在小品中，有个想上厕所却总被轰出去的男子，可以说是一个大“包袱”，每次一出场大家就笑个不停。这就是李伟建在采风中发现的细节，由回想进行进一步的加工。小品中热心肠的老刘、有学问但记性又不太好的老赵，都是他们在采风中发现的典型人物。

广场舞大妈可以说是这个小品的主角，而回想以前对这个群体并不熟悉，“她们平常的生活状态我并不了解，必须经过反复采风才能确立，下笔的时候才有根。”为此，家住南城的他，从天通苑到丰台看了好多广场舞，知道了广场舞大妈是怎么说话，遇到矛盾时又是如何解决的。“要不是亲眼看到，你很难想象到她们吵架时蹦出来的那些词儿。”

许多创作者抵触写歌颂型、主旋律作品，回想曾经也是如此，但通过这次创作他发现，创作者抵触的其实是那种假大空、夸夸其谈的作品，之所以会出现这样的作品，其实是因为深入生活不够，没能展现出生活中最动人的那一面。这个作品创作到后来，他不再是抱着完成任务的心态，而是有了一种信念感。作品完成后，他们把回天地区居民请到曲协，请他们为作品把关，提意见，居民听着不够生活的地方就改。

北京文学艺术奖含金量很高，竞争很激烈，能获奖的都是具有极高水准的作品。李伟建也有些意外，他说：“这个作品写出时间不长，能获得这么高的荣誉是我们没想到的，可能是因为它强烈的时代感和浓郁的城域特色吧。也许，这是因为评委们看到了那难得的回归吧!”李伟建说：“只有你深入生活，不断在生活中锤炼自己，让生活撞击着你，心能够颤一下，才能写出打动人心的好作品。”

短评

深入生活才有心动时刻

《办公室的故事》获奖固然值得庆祝，但更使人高兴的是这部作品背后所呈现的当代曲艺人回归传统、深入生活、扎根民间的创作态度。

曲艺是源自民间的艺术，亲近百姓、接近生活正是这门艺术的生命力所在。当然，任何人都不可能了解熟悉生活的全部，所以创作者才有了“采风”一说。采风从来不是去审视生活，而是深入其中，体会其中的乐与悲。然而，现在许多曲艺工作者和普通老百姓生活在不同的世界里，又没有耐心去深入百姓生活，于是只能写自己熟悉的生活，创作能力无疑也受到了限制。

不只是曲艺行，艺术创作从来都离不开深入生活。在北京人艺，深入生活更被视为“传家宝”，建院第一件事情就是把全院业务人员分成四大组，分别下厂下乡，有去水泥厂、纺织厂、铁工厂的，还有去农村学着干农活的，一待就是半年。演员韩善续为了演好《天下第一楼》里烤鸭子的罗大头，自己在全聚德待了一个月学会了烤鸭技术。今天的演员还有多少人能做到这样?

正如李伟建所说，你得让生活撞击着你，心能够颤一下，才能写出打动人心的好作品。只有深入生活才能寻找到那种心动时刻，你的心动了，观众才能为你所动。(牛春梅)

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